情有独钟——惟载人航天摄影

阅读全文：我与载人航天的故事

十多年来，能够一直工作在载人航天工程的技术总体和发射试验一线，并在完成本职工作之余能有机会以“业余的身份和专业的水准”去拍摄许多载人航天摄影作品，我也一直感到很荣幸！对于我个人而言，载人航天摄影就是对其进行客观记录并加上个人情感色彩的浓烈倾注。早先拍摄阶段，还仅仅是一般性的爱好，顺便拾遗补漏、为工作任务留点历史性镜头资料，后来很快就转入到兼顾审美创作和图像质量的痴迷发烧阶段——从此一发而不可收拾！正应验了摄影界那一句经典名言：“要让一个男人破产，送他一台照相机！”

载人航天摄影，是除风光摄影题材之外我最痴爱的摄影题材，一直是情有独钟，并且不遗余力。从神一“起步”到神六“收山”，我自费购买了许多专业摄影器材。“神舟”系列飞船是一艘比一艘进步提高，而我摄影器材的进步提高状况也大体是类似的“神速”。我先从国产相机和镜头“玩起”，然后很快升级换代到当时的德国产禄来120旗舰，最后以一年内倾囊而出、连续购进3台欧洲产4×5相机和4只施耐德镜头等器材而告“尘埃落定”。虽然因为摄影几乎把自己折腾成为一个“穷光蛋”，但是，面对国内独特崭新的载人航天摄影题材和那些颇为难得的创作成果而言，我仍然觉得这个代价花得值！――虽然也走过弯路，花过不必要的“冤枉钱”，交过了昂贵的“学费”。

当然，这并不是说“只有专业器材才能拍出好照片”，用专业器材的主要目的无非是为了提高影像素质和放大潜力以及便于调整透视等一些要求苛刻的特定方面，而“好照片”的内涵则更为宽泛，用普通的业余器材同样可以拍出许多好照片来。例如，在神六任务中，有许多照片是我用单位配发的一台很普通的数码单反业余套机以RAW格式抓拍的，虽然性能用途受到一些限制，有时会错失一些镜头，但是有时也会因其便利而得到一些机会，有失有得，大体上也不妨碍出好照片。

当然，抓拍时也尽量注意立意和构图要严谨一些，并尽量以立意决定构图和取舍。立意则主要是弘扬宣传载人航天精神和航天技术进步这两个方面，根据拍摄需要和场景的不同，侧重一面或兼顾两者。其中，航天技术进步方面重点是在宏观上反映“垂直总装、垂直测试、垂直运输”的三垂测发模式和远距离测发控制技术（简称“三垂一远”）。当然，在载人航天宣传工作适度解禁并面向大众之前，我几乎从未发表过什么摄影作品，即便是与新闻媒体上相同内容的图片也是绝不轻易发表的，这是纪律要求。就算现在限制适当放宽了，在选择哪些图片作品发表的问题上仍然十分仔细谨慎，绝不会逾越红线半步，这不仅是纪律要求，更是自觉意识，无论过去、现在和今后，在任何时候都一样。由于我本身工作身份的关系，很清楚各种真正的界定，因此，某些敏感的内容实际上我根本不会去拍摄，既不能出好作品，也无必要拍摄。

我最感兴趣的是拍摄载人航天的发射图片。对于一个在大漠戈壁搞了十几年发射并且在上个世纪90年代初期就曾经亲身干过运载火箭发射控制系统指挥员的人来讲，自然会对发射有着极其特殊、难以割舍的深厚感情。发射场最具有标志性的重大事件就是发射，确保载人航天发射任务的圆满成功，是发射场压倒一切的头等大事和核心任务。由于发射无论对于发射场还是对于我个人而言都是那么特殊和重要，因此，身为发射场的一分子兼摄影爱好者，我对于拍摄发射有着极其浓厚的兴趣和近乎痴迷的偏执、偏爱，超过了任何其它的题材。我现在还记得，神一发射我拍得一般，神二发射拍得不错，在神三发射任务结束后，我第一次给自己确立了一个关于摄影方面的追求目标：不求其它题材拍的比别人好，但求拍摄载人航天发射达到第一流水准。归根结底，目的就是一个：把载人航天发射的宏大场景气势效果充分表现出来，创作出几幅《中华民族去年飞天圆梦图》摄影精品。

我的中大画幅器材配置方案，除了满足风光摄影的一般要求之外，主要是围绕“拍好发射”的具体要求来制定和实施的。所以，在选择120相机时，当时就毫不犹豫地选择了Rollei6008i，因为在120相机中只有它的连拍速度和画幅成像质量才能够同时满足我拍摄发射的基本要求。用禄来拍成功摄神五发射之后，为了在拍摄神六发射时图片质量再上一个更高的台阶，通过仔细分析研究，发现拍摄此类特定发射场景的相对最佳的画幅纵横比例是在1:2和1:3之间，但是一般的快拍式简易120宽幅相机又不太适用于拍摄发射，在经过综合考虑和再三权衡后，到最后竟然连续上了3台4×5相机！如果只是拍风光，1台就足矣。功夫不负有心人，在神五、神六发射任务中，用这些中大画幅宝贝相机玩意儿我终于拍摄到了自己认为很满意的载人航天发射摄影作品。

拍神五发射时，因为我的Rollei6008i相机只有一个原厂PQS 80mm/2.8标头，只好冒险在很近的距离拍摄。目测距离大约3百米左右，由于戈壁滩特有的清晰透视效果对目测判断距离所造成的误差影响，实际距离也就是4、5百米左右。无论3百米或4百米，这个具体数字并不重要，它只是一个距离远近量程范围的概念，重要的是只有在如此近的距离上才能够用禄来120标套拍好神五发射场景。这也并不是我“喜欢”冲前到那么近的距离上去“乐意”感受那8台捆绑式火箭发动机喷口火焰激波怒吼所带来的超强刺激，而是受到器材条件制约而“不得不”在这么近的距离拍摄，除非放弃拍好发射的念头――而那是不太可能的。“开弓就没有回头箭”，这也是我取网名为“沙漠之箭”所蕴含的意思之一，就如同只要一旦决定把火箭拉出去了，那就一定要想方设法打成功，搞发射和拍摄发射其实都一样，既要打好也要拍好，成功是硬道理，工作性质和个人性格习惯爱好皆如此。

拍神六发射时，由于器材条件又有了很大提高和改善，当然就不需要再去冒险和品尝这种“超强刺激”。原先是准备同时用3台4×5英寸座机拍摄，发射前一天，自己预先在家里模拟拍摄发射时的操作过程进行了一番器材操作演练，结果发现用3台座机负担确实较重，在有其它工作还需要做的情况下确有诸多不便，特别是体积和重量问题，最后只好下决心忍痛放弃了其中1台座机，改为集中精力用好剩下的2台。

有了座机长焦镜头，自然不需要像拍神五那样跑得太近，此次拍摄距离约1公里，感觉非常安全和舒适。虽然神六发射时是个阴间多云的天气，没有好阳光，但是“顺光”仍然比“逆光”好得多。“顺光”可以拍摄到青蓝紫灰云的层次和色彩。最终的实际拍摄结果让我自己感到很满意，并已经成为我载人航天摄影作品的收山之作，从此不再拍发射。

当然，我也并不是只收获“成果”，摄影历来被作为“一门遗憾的艺术”，我也经常收获“遗憾”。在载人航天领域里还有很多精彩、重要的历史性镜头，我或者是没有时间机会去拍摄，或者是有时间机会自己却没有把握好和拍好，或者偶尔也去“扎堆”难以避免地受到一些意外干扰、本来可以拍好结果却没有拍好。等等，作为个人遗憾是很多的。

诚然，载人航天摄影事业，不是一个人的摄影事业，而是一群人的摄影事业，甚至可以说是国家摄影事业的一个重要组成部分，由工程总体、七大系统和几十万航天战线工作人员所组成的整个载人航天工程的涉及面也非常广泛，因此，无论是专职摄影师还是兼职摄影师，无论是专业摄影师还是业余摄影师，无论是大媒体大牌摄影师还是小媒体普通摄影师，也无论是平面媒体摄影师还是电影、电视摄影师，都是这个群体中不可或缺的组成部分，应该而且需要相互尊重理解，相互团结协作，相互支持配合，相互维持秩序，等等，这样在整体上大家的收获就会更大，载人航天摄影事业就会更加繁荣。

搞载人航天摄影创作，使我认识了不少朋友，其中，既有业余爱好摄影的著名技术专家，也有很多专业摄影师。很多时候往往是这样的情况：你或我没有拍到或拍好的镜头，其他摄影师却拍到拍好了，你我都为他们而感到由衷高兴并由衷地祝贺他们，反之亦然，从而构成了一种互补长短的、互补“遗憾”的整体关系。因此，从这个意义上讲，作为一个整体的载人航天摄影事业基本上没有什么“遗憾”，故而作为一个整体的载人航天摄影事业也基本上“不是一门遗憾的艺术”。

小平同志曾经讲过：“发展才是硬道理”。对于我们搞载人航天发射而言，“成功就是硬道理”；而对于我们拍摄载人航天摄影作品而言，“拍到好照片就是硬道理”——无论期间吃多大苦、受多大累、有多大难、冒多大险、花多大代价，都不在乎，只要“打成功、拍下来”就是最大的快乐。一句话：情有独钟，惟载人航天摄影是也！