我怎样为航天照片立意

阅读全文：情有独钟，惟载人航天摄影

《壮志凌天》

《壮志凌天》是神舟二号任务时拍摄的船箭组合体垂直整体转运场景，神一至神六，垂直转运场景的各种角度的图片我拍的非常多，但是唯独最喜欢这一幅，虽然气势远不如我拍的其它作品，而且初一看也不像是什么“大手笔之作”，但是它的寓意、韵味和美感都很不错，比较耐看、耐回味。彩色大气球高挂的巨幅标语成为了不可多得的“点题之笔”，不知何故，这彩色气球和标语后来再也没有挂过，也就没有机会再用中大画幅去重新拍摄。而且，据我所知，这幅作品迄今为止还没有出现雷同之作，这是比较难得的。这幅作品没有出现雷同的主要原因，我估计当时大家的拍摄注意力大概主要都集中在船箭组合体、垂直总装测试厂房和脐带塔这些醒目的主体上，可能没有注意到这个大彩球，或者，虽然注意到了，要么在拍摄时位置不对，没有办法赶过来并把它拍进去，要么就是没有想到这种构思和构图。由于拍垂直转运时一般我很少跟在火箭屁股后面跑，也很少在火箭前头跑，而是早早地到达自己想去的拍摄位置，“守株待箭”（又一个创新的“现代成语”），所以观察和思考的空间就更大一些。结果是有机会拍下了这幅与众不同的得意之作。这幅作品我比较满意之处是：主题鲜明，环境清楚，构思独特、构图简洁，美感突出。虽然它是过去用135小画幅反转片拍摄的，拍摄时也不知道对焦对在什么地方（可能是对焦在最醒目的飘忽不定的气球上了，哈哈！），成像素质很一般，但是瑕不掩瑜。

〔选录正文另一段〕

《倚天剑指苍穹》与《航天先锋》

《摄影之友》刊登的这幅题为《倚天剑指苍穹》（别名《航天之窗》）的作品，是2005年10月7日船箭组合体垂直整体转运到发射区后在脐带塔上拍摄的，数码单反上用的8mm鱼眼镜头是我临时向王琦同志借用的。视觉效果比较独特，以8mm鱼眼的夸张视觉冲击力来揭示人、船、箭、发射场和地球与探索太空的多重复杂关系，同时又把这些本来比较疏松发散的视觉元素高度简洁和协调地浓缩在的一个弧形圈内，兼有“管中窥航天”和“航天之窗”的意味。而构成弧形圈的元素也的确是两根粗长的钢管立柱，只不过因鱼眼镜头成像变形而产生了舷窗般的特殊“管孔效果”。这种构图形式并不是我首创的，而是王琦同志首先拍摄实践出来的，并且得到了大家的一致好评和欣赏。试验现场能够出彩的拍摄位置其实并不多，跑来跑去就这是几个地方，因此好的构图形式自然免不了要学习、仿效并继续挖掘潜力和发扬光大。在对这种构图形式做了比较深入的思考后，我觉得它并不仅仅局限于表现其初始的“冲出地球村”的意义，它还有利于表现一些较为深层次的丰富内涵，特别是“万人一杆枪”的内涵，以及各路航天人（包括家属）对事业的挚爱和奉献，虽然他们在画面上“渺小的如同一群蚂蚁”，但是，如果没有他们，又何来“倚天剑指苍穹”的雄壮威势和宏大气魄？真可谓“蚁力憾天”啊！这也比较符合我对航天事业的一贯辩证看法，故有此意而拍摄之，并且在构图的形式美上进一步去完善它，使它更加完美一些。这也是我自己相对比较满意的一幅作品。同样的场景用同样或相似的镜头，当不同的人去拍摄的时候，效果还是各有不同。我比较了我们几个人拍摄的同一场景图片，虽然大体不免雷同，然而具体构图的细节处理差异也不小。当然使用鱼眼镜头本身就容易出现差异，拍摄机位和姿势稍微有点不同，效果差别就会挺大，这与鱼眼镜头成像特性有很大关系，这恰恰是可以进一步发挥利用之处，以减轻雷同程度。而且16mm鱼眼的表现与8mm鱼眼的表现又不一样，从这个特定场景的形式美的角度来看，还是8mm鱼眼效果相对更理想一些，因为用16mm鱼眼时“舷窗”形状难以圆满地环绕闭合，而且“舷窗”偏狭长了一些。由于载人航天摄影受到客观环境情况的限制，雷同之作不仅在所难免而且为数很多，这也是不得已的经常情况，因此在无法避免雷同的很多情况下，拍摄的重点实际上是如何在同类作品中拍摄得质量更高、更完美，这是需要下点功夫的。

〔中间略〕

另外一幅作品《航天先锋》（曾在“色影无忌”上发表过），则是从脐带塔上下来后拍摄的。当时在与发射测试站的现场值班领导握手暄寒打招呼后，无意中抬头一看，活动发射台上印刷的“中国航天”4个大字和一行标语“当科技尖兵，做航天先锋”顿时跃入眼帘；再抬头看，“神箭”和“神舟”雄伟地矗立的活动发射台上，昂首直指湛蓝的深空，有如待命出征的航天先锋，可以想象，航天员将是这先锋里的先锋；再环顾四周，发射测试站地面营的指战员们正在有条不紊地精心指挥、精心操作、精心观察，他们不也正是航天先锋群体中的重要组成部分吗？我立即意识到这是一个非常好的拍摄场景，创意和构图在脑海中一闪而成，于是举起数码单反相机就把《航天先锋》这幅作品即刻抓拍了下来，并感到十分快乐和满意，这是一个“意外收获”。